此时无声胜有声——赞《杜鹃山》的静场处理

北京电子管厂　马玉来

《人民日报》1974-01-29第3版

　　革命现代京剧《杜鹃山》遵循张与弛、动与静的艺术辩证法，在尖锐的矛盾冲突中设置了几个静场，对于刻画柯湘这个英雄人物起了一定的作用。

　　《情深如海》一场，帷幕拉开，农军战士由于不理解党的政策，在温其久的亲信丘长庚的撺掇下，吵吵嚷嚷，要寻柯湘闹事。随着肩挑米箩的柯湘出场，台上众人的喧哗声戛然而止。这个“风平浪静”与前面的“电闪雷鸣”形成了强烈对比，含蓄地点出：柯湘虽然来到杜鹃山不久，但是已在群众中初步树立了威望。继而，《杜鹃山》借助于台上悄然无声的静寂，把艺术的聚光灯集中在柯湘的身上，不仅细致地刻画了她挑担、放担、搬箩、拂尘等熟练的劳动动作，表现了她既是我军的杰出指挥员，又是一个风尘仆仆的普通劳动者。这为下面柯湘陈述家史作了有力的铺垫。

　　也是在第三场中，围绕着革命的扁担应该落在谁身上这个问题，形成了柯湘与雷刚等人尖锐的冲突。台上出现了：一方是雷刚与部分农军战士拔刀相向;另一方是柯湘镇定自若、李石坚等人簇拥保护的静场。这个处理，把戏剧冲突推到了新的高峰，使我们不由得为柯湘捏一把冷汗。凭借着这刹那间的静寂，《杜鹃山》表现出各种人物的不同的心理活动：雷刚的怒不可遏，李石坚的刚毅坚定，罗成虎惊慌失措的观望，温其久幸灾乐祸的奸笑……，而这一切，又有力地衬托了柯湘的坚定沉着。在刀枪威逼的情况下，柯湘考虑的不是个人的安危，而是如何因势利导，做深入细致的政治工作，帮助雷刚等分清是非、辨识良莠。收到了“此时无声胜有声”的艺术效果。

　　《砥柱中流》一场，当杜小山在温其久挑动下，手握匕首冲向山口时，柯湘凄楚地喊着：“小——山——!”杜小山丢掉匕首，扑在柯湘怀里，失声恸哭。此刻，风云翻滚、浪花四溅的舞台，突然沉寂了。在这静寂之中，柯湘热泪沾襟的表情与如诉如泣的伴奏和谐配合，淋漓尽致地表现了柯湘对杜妈妈和乡亲们深厚的无产阶级感情，同时也显示了她不用感情代替原则的高度党的观念，也使杜小山等于“情”中明理，推动着戏剧冲突向纵深发展。《杜鹃山》的创作经验告诉我们，要写好静场：一要处理好张与弛的关系。“张”与“弛”只是戏剧冲突的状态的不同，并不是戏剧冲突的有无。“弛”是“张”的继续，“张”是“弛”的发展。因此在静场里，戏剧冲突不能中断;相反，要为戏剧的发展作好铺垫。二要处理好动与静的关系。这就是说，整个舞台是“静”的，但是要通过环境气氛的描写，人物表情、动作的刻画，表现出人物强烈而丰富的心理活动，做到外“松”内“紧”，以“静”显“动”。