《春苗》的被冷藏实际是整个路线的变更

　　从《春苗》到“反对极端女权”，我们怎么样去再理解“阶级熄灭论”和“继续革命，坚持专政论”呢?

　　如果对中国电影稍加关注的话，四十年来，支配着中国电影的第五代第六代导演们在文化上反复对女性进行着亵渎，从《大红灯笼高高挂》到《杀生》，从作为所谓的异见者到登堂入室、“书写党史”。

　　此外，劳动的意义也在这四十多年被逐渐从道德、法权上进行了重塑，这使得妇女的权利、尤其是劳动妇女的权利遭受了全方面的滑坡。在这个时刻，也就是妇女持续遭受着文化、道德、法权的挤压的时刻，它大声向“极端女权”开炮，选择维护文化与政治的这种分裂。

　　而有趣的是，被称为“浩劫”的十年，却呈现出对无产阶级文化与政治的统一的诉求，即《春苗》的拍摄上映和改善农村的医疗状态、塑造新的群众民主生活等是一体的，所以从今天回看，《春苗》的被冷藏实际是整个路线的变更，不仅是《春苗》消失了，更是整个政治想象消失了，20世纪文化与政治的亲密关系，在此仍然显露无疑，那么农村医疗、教育、民主、妇女权利等的大退步也就是理所应该的到来了。城市与资本作为中心的新时代降临了。不同的政治集团自然有不同的评价。

　　此外还时不时不感慨在挑动群众斗群众上某司令部还是一如往常的出彩。有刮“共产风”的遗风。