张宏良：阶级自信和民族自信（2022年12月3日）

　　刚刚发出《样板戏才是真正的民族自信》一文，便感到有些问题没有讲，没有说明中国人打压让中国人感到自信和自豪的经典作品的原因。这个问题不说清楚，会让人感到莫名其妙，不明白为什么同样都是中国人，却有人对于让中国人自信自豪的事情感到厌恶、感到仇恨，甚至是一种不共戴天的仇恨。所以想就这个问题再补充几句，让人们特别是青年人都知道，在阶级社会里，阶级利益要远远大于民族利益，阶级情感也要远远大于民族情感。天下穷人是一家，天下富人也是一家。国内99%喜欢和厌恶的东西，全世界99%都会喜欢和厌恶;国内1%喜欢和厌恶的东西，全世界1%也都会喜欢和厌恶。

　　这就是半个多世纪以来中国人民悟出的一个真理。当我们看到法国芭蕾舞团模仿演出的芭蕾舞剧《红色娘子军》，看到中国芭蕾舞团在美国肯尼迪艺术中心演出《红色娘子军》的那种泪奔的爆棚场面，看到国内各大文艺团体为了获取名利而在世界各地演出样板戏的巨大成功，看到全世界对样板戏已成为人类艺术巅峰地位的共同认可，我们就不由得在想，现在我们天天在讲民族自信，这不就是民族自信最好的典型吗?甚至50年来这种持续升温的世界影响已经远远超过了民族自信这个范畴，进而达到了民族自豪的更高范畴。可是，我们国内主流媒体不仅不宣传这种民族自信和民族自豪，反而屏蔽国内人民的耳目，堵塞国内人民的嘴巴，全力打压这种民族自信和民族自豪的广泛传播。

　　很多人想不通这个问题，不明白中国主流社会为什么不去大力宣传和庆贺这种轰动世界50年，并且正在越来越感动世界的令中华民族自信自豪的辉煌灿烂的文艺之花，而是跟在西方国家屁股后边去捡拾那些黄色、暴力、谎言以及纯粹为了打发时间的无聊作品?不仅99%的人民大众在思考这个问题，包括越来越多投身于艺术事业的名流大腕、教授专家，也都在思考这个问题，并且他们想得更加具体深刻，就是为什么被批判否定几十年，被妖魔化丑化几十年，被糟蹋贬低得一文不值的样板戏，不仅没有消失，没有被扫进历史垃圾箱，反而成为全世界公认的文艺巅峰，散发出越来越强烈的艺术魅力和人性光芒，美感越来越强烈，影响越来越大，这究竟是为什么?《红色娘子军》中吴清华有句话很适合于概括样板戏的命运，这就是“打不死的吴琼花我还活在人间”，打不死的样板戏也是仍然活在人间，并且还不是一般的复活，而是成为了世界文艺史上的巅峰之作，这其中的原因是什么?

　　答案很简单，这是一种阶级的美感，阶级的形象，阶级的理想，阶级的追求，阶级的自信，阶级的自豪，阶级的力量!无产阶级所追求的人人关系平等、人人全面发展的共产主义，概括了真善美的全部追求，是终极之真，终极之善，终极之美，而作为大众政治文明产物的样板戏就体现和反映了人类对真善美的这种终极追求，所以她必然会成为以追求真善美为己任的文艺领域的巅峰之作。可见，样板戏的美是阶级之美，样板戏的情感是阶级情感，样板戏的精神是阶级精神，样板戏的成就是阶级成就，样板戏的自信是阶级自信，样板戏的自豪是阶级自豪。所以样板戏无论是在哪里，无论是在国内还是在国外，无论是在东方还是在西方，她都会受到99%人民大众的喜欢和赞扬，受到1%精英阶级的排斥和打压。

　　正是由于样板戏是阶级的作品而不单纯是民族的作品，所以虽然样板戏产生于中国，但是并不受1%精英阶级的欢迎，他们能打压就打压实在打压不了就以沉默来扼杀。可见，当今中国缺乏民族自信，实际上是缺乏阶级自信的表现，是阶级的不自信造成了民族的不自信。几年前大陆京剧团在台湾演出《红灯记》就充分反映了这一点。当时为了讨好台湾，剧团把所有台词和唱词中的“共产党”全都换成了“革命党”，本以为这样做会得到台湾观众的欢迎，没想到却引起了台湾观众的强烈反对。观众说我们买票是来看原汁原味的《红灯记》，不是为了看伪劣假冒产品的，要求恢复《红灯记》的原有台词唱词，剧团做不了主，只能打电话请示有关部门，可是直到最后离开台湾也没有得到相关答复。结果把本来应该让台湾人民充满民族自信和民族自豪感的一台演出，变成了一次损害大陆形象的抗议事件，严重破坏了台湾人民的民族自信和民族自豪感。可见，一旦破坏了样板戏的阶级之美，样板戏的民族之美也就荡然无存。可以说，如果后来包括现在我们不对样板戏进行篡改，那么样板戏的艺术魅力将会更加强大。

　　或许有人会问，既然样板戏是阶级之美，为什么古往今来一直是阶级社会，却没有产生阶级之美的文艺作品?道理很简单，因为数千年来支配文艺领域的一直是精英阶级，老百姓在他们眼里就是一群用来创造财富的牲口，不可能成为审美对象，即便是在屈原、雨果、托尔斯泰等伟大的文学艺术家眼里，老百姓也仅仅是一些受苦受难的同情对象，而不是具有高度审美价值的“高、大、全”英雄形象，而只有样板戏是把工农大众上升为具有审美价值的英雄形象，所以唯独样板戏才有了阶级之美。

　　这就是全世界99%都喜欢样板戏而全世界1%都敌视样板戏的原因。

　　2022年12月3日

　　关联阅读：

　　张宏良：样板戏才是真正的民族自信

　　这是法国人跳的泰坦尼克号版的芭蕾舞剧《红色娘子军》。能让世界模仿的才是真正的民族自信，只可惜能让世界特别是自诩为欧洲文化中心的法国人模仿的中国文艺作品除了样板戏之外几乎为零。

　　此前中国《红色娘子军》和《牡丹亭》剧组同时访问美国，《红色娘子军》引起巨大的爆棚轰动，在肯尼迪艺术中心演出时演员谢幕7次，观众仍不罢休，欢呼声口号声尖叫声震耳欲聋，演员和观众激动的泪水流在了一起，让每一个真正爱国的中国人感到无比自豪。可是国内央视为代表的主流媒体对此却没有一个字的报道，他们报道的是在美国没有任何反响的《牡丹亭》，声称是《牡丹亭》引起了巨大轰动。

　　作为世界公认的艺术巅峰的中国文艺作品就是这样被中国媒体自己埋没了，作为东方文化精髓的红色文化就这样被中国人自己否定了，作为当今世界最先进的政治文明就这样被中国人自己抛弃了。可见，真正打掉中国人自信和自豪感的，并非是外国人，而是中国人自己，是中国精英阶级为了阶级利益而牺牲民族利益的结果。

　　用《牡丹亭》取代《红色娘子军》就说明了这一点，莫言的“阴道文学”和贾平凹的“阴毛文学”并列为当今中国两大文学高峰，同时却抛弃了人类文艺作品最高峰的样板戏，更加说明了这一点。中国人真是太悲哀了，我们所创造的是人类文化的最高精品，可是我们所享用的却是人类所不齿的文化垃圾。

　　2022年12月3日

　　延伸阅读：

　　张宏良：打不死的样板戏仍然活在人间(往期推荐)

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