最近电视剧《狂飙》掀起了一场舆论狂飙，引起了巨大反响。只是谈到老百姓为什么会追捧《狂飙》，主流舆论乃至整个舆论却是再次颠倒黑白、歪曲事实、掩盖本质，说什么《狂飙》引起热议是因为演员的出色演技，而不是电视剧所揭示的社会本质。

　　虽然《狂飙》演员演技的确不错，但是把社会对一部电视剧的广泛关注解释为是演员演技造成的，显然这是对老百姓的侮辱，对社会罪恶的洗地。中国老百姓智商再低，审美能力再差，也不会因为演员的演技而追捧一部影视剧。虽然随着茅台酒成为中国价格最高、市值最大的股票，意味着中国老百姓如同当年被鸦片迷失本性那样再次陷入了醉醺醺的状态，但是还没有迷醉到因为演技而大肆吹捧一部电视剧的程度。

　　《狂飙》之所以会掀起舆论狂飙，完全是因为《狂飙》揭示了当今中国已经变成了“上海滩”，并且不是通过剧中哪个人物告诉大家的，而是运用文艺作品形象思维的想象力，让老百姓自己延伸出的结论。就这一点而言，仅仅是就这一点而言，《狂飙》已经达到了许多经典作品的思想艺术高度，只是最后硬性插入的政治大圆满的收场，把该剧再次定格到了商业片和肥皂剧上。

　　《狂飙》中有两个人物反映了老百姓为什么那么喜欢这部剧。这两个人物就是黑社会老大高启强和京海市副市长赵立东。高启强告诉了你这个社会有多黑，赵立东告诉了你这个官场有多腐。这两个人物反映了《狂飙》这部电视剧是40年来对中国古代文学作品传承性最好的一部作品。它没有再像其它打黑反腐作品那样把罪恶归咎为个人品质，而是归咎于社会环境。这是它不同于其他扫黑反腐作品的经典之处。

　　先说高启强，《狂飙》对高启强的描述，在两个方面不同于其它同类作品。

　　首先，高启强成为黑道人物，完全是“逼良为匪”，如同林冲那样是逼上梁山。高启强作为一个起五更睡半夜的辛苦卖鱼仔，本想依靠自己的辛勤劳动实现小康生活，只是劳动致富这条路根本走不通，才被逼一步步走上了黑道。即便是经过20年建立了一个黑道帝国之后，高启强也没有丧失劳动人民那种为亲情为友情甘愿舍命相助的道义精神。他把多年前死去的同伙的女儿抚养长大，最后又豁出老命去拯救这个“女儿”，就在舍命救下养女的现场，被养女举报送上了刑场。当场的高启强完全懵了，被“女儿”无底线的人性堕落打懵了，他那一个让人泪目的无声苦笑，让人们再次看到了20年前那个卖鱼的普通劳动者高启强。而那个被他从小养大又舍命救下的养女，却踏着他的尸骨走上了名利双收的人生道路。这个镜头太经典了，它在告诉人们：人性生存是生活失败的最大教训；天良泯灭是人生成功的最大经验。当今社会无论白道还是黑道，只要还有丝毫人性，就永远不会成功。

　　其次，《狂飙》从高启强开始走上黑道到20年后控制半个京海市，成为京海市“第二政府”的全过程全方位描述，揭示了黑社会已经成为当今社会的一种常态现象，是政府功能失灵的一种自然补充。如果说个别人物走上黑道，可以用个别官僚富豪的胡作非为来解释，可是整个城市的一半被黑社会所控制，那就肯定与政府有关了。中外历史证明，政府功能失灵是黑社会存在和发展的前提和基础。无论好政府还是坏政府，只要政府功能不失灵并且十分强大，黑社会就绝对不会存在。二战期间纳粹德国和日本军国主义都没有黑社会，包括黑社会摇篮意大利在墨索里尼时期也没有黑社会。为什么？因为在当时德意日高度集权专制和民众高度理想主义的情况下，稍有不轨就会受到国家和群众的双重专政，根本就没有黑社会存在的土壤。德意日的黑社会都是二战后跟随美国盟军返回国家的。可见，只有在国家功能基本失灵或者已经被金钱彻底腐蚀的情况下，官员不再主持公道，法律不再维护正义，走投无路的老百姓才会转向黑社会寻求保护，形成黑社会存在和发展的历史土壤。古今中外黑社会的形成和发展，都是如此。

　　再说第2个人物赵立冬。赵立冬是京海市的副市长，习惯采用黑道手段来解决问题。杀人如同换手机，一不如意就杀掉。容易杀的派杀手去杀，比较棘手的派警察去杀，京海市公安局几乎成了赵立冬的暗杀机构。什么人都敢杀，甚至连控制半个京海市的黑社会老大高启强，也就是他20年权钱交换的合作对象，也是想杀就派人去杀。此人贯穿电视剧几十集，从开始到最后整整杀了20年却安然无恙，莫说是党内政府内的监督机构不管用，就连官场内斗这个最严密的监督方式都没有作用。看到这里恐怕大家都会想，既然连一个微不足道的副市长都有这么大的滥杀权力，想杀谁就能够杀谁，那么权力比他大的市长、市委书记呢？甚至权力更大的省长、省委书记呢？如果他们也想滥杀岂不是更加容易吗？这个联想才是该剧最精彩的地方。况且虽然剧终抓了几个官员，但是整个制度没有丝毫改变，新的赵立冬岂不是马上就要到了吗？

　　《狂飙》正是通过高启强和赵立冬两个人物表达出了中国老百姓心里想说而又说不出的话，所以才产生了如此大的舆论反响。这才是《狂飙》能够掀起舆论狂飙的真正原因，根本不是什么演员的演技。

　　2023-02-11

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